由基準方中建筑設計有限公司主辦的“基準杯”2019大學生建筑設計競賽從9月正式啟動以來，共收到238個國內外知名院校、1904位選手參賽的402件作品。
  通過組委會以及6位評委公正而專業的認真評審，共有12件作品進入最終決賽，30件作品榮獲入圍獎，進入決賽的設計團隊將于11月23-24日在四川省成都市進行最終答辯。
  大多數城市依水而建。一個城市的河流、湖泊、海洋往往與城市精神相連。就如我們提到塞納河，會自然聯想到塞納河畔的浪漫；提到上海，會聯想到黃埔江邊的繁華；提到巴塞羅那，會聯想地中海岸的燦爛……我們通過一個城市的水岸，看到這個城市的氣質。
  但在如今整個世界建筑風格趨同的浪潮下，如何通過建筑反應不同城市的特質，體現不同城市居民的生活方式，映射不同城市獨有的文化,成為建筑師思考的方向。建筑的在地性需要建筑師通過對城市文化的獨特見解傳遞給城市的居民以及外來的游客。
  當然，藝術也是人們了解城市的途徑，它更直接的反應著居住在不同城市中人群的文化觀念、思想脈絡。這次競賽我們希望參賽選手以城市為背景，通過一座坐落于城市水岸的藝術空間，反應這座城市的文化、歷史、生活方式，同時傳達出不同城市的城市氣質；同時，這座藝術空間也是市民及游客感受城市的媒介，是承載帶有城市特質故事發生的容器。
  設計內容——城市水岸藝術空間
  ?參賽者選擇一個城市（世界任意區域城市）的濱水區。場地需包含部分水域及水岸景觀，建筑物及其景觀應具有統一性，整體考慮。
  ?所選擇場地應真實存在，建筑及景觀應反映其所在地歷史、文化及氣象等條件。
  ?藝術空間應滿足市民日常文化生活所需，功能可包含但不限于室內展廳、咖啡廳、美食中心、影院、戶外展廳等。建議建筑面積不小于8000平方米，參賽者可以根據所選城市及基地實際情況任意調整面積大小。
  ?方案應體現當地文化屬性，符合當地居民生活習慣，突出城市特色。
  決賽名單
  作品名稱：織木.寧德水岸工藝館
  作者：康善之
  作品說明：
  設計嘗試以一個水岸藝術空間反應寧德獨有的歷史文化，展示大黃魚之鄉的濱水生活以及珍貴而式微的編木工藝。寧德地區的編木拱橋是一個獨特的橋梁品類，工匠借助精巧的編木法，用標準木構件實現了大跨拱結構的搭建。這種初見于北宋的編木工藝根據浙閩地區的水系特質與船運需求演化出了獨有而精美的結構，在寧德一帶的橋匠世家中祖輩流傳了下來，但在現代技術的沖擊之下這種工藝已日漸式微。設計將為這些橋匠提供一個傳承展示編木技藝的場所，并結合現代材料和技術對編木結構進行轉譯重構，將其建筑化并運用在濱水公共藝術空間的營造之中。設計選址寧德市蕉城區三都澳水岸的旅游區，結合本土特色漁獵產業，在編木工藝展陳的基礎上，打造以體驗為核心的復合型城市水岸藝術空間，同時，以浙閩板苗編木結構的當代轉譯使建筑本身也成為這座閩地城市獨有的工藝展品。
  作品名稱：南都繁會
  作者：孫康徐怡然
  作品說明：
  南京作為六朝古都擁有悠久的歷史,“山水城林”的城市格局從古代畫卷到今日都市一直演變。如今南京城內的新老都市并置的場景呈現出一種多個時代的山水城林共存的場景，尤其是南京古城墻和玄武湖等承載歷史記憶的要素同樣具有當下的生活意義，這里是南京居民的日常生活的場所，也是外來游客對南京城的直接印象。它們喚起了居民的各種生活回憶，也給其他城市的游客帶來強烈的文化沖擊。我們選擇城墻解放門-太平門之間靠近玄武湖側的一個地段，該地段是沿湖唯一對外開放并展現城墻內部空間的部分，我們試圖通過對這一空間的重新設計，塑造出新時代的城墻景觀。建筑表皮可展開的藝術空間，將新舊交融、山水城林的城市特點并置并聯系。建筑本身長100米，其100米表皮展開后形成100-200米的新的尺度，描繪出新城不同環境下的南京城墻邊的水岸畫卷。
  建筑的功能從山水城林出發，基于玄武湖邊日常豐富的活動和可能的游客的活動，形成包含容納各類活動的空間，并展示了南京城市的文化和市民的記憶。
  作品名稱：失落空間的重生（蘇州陽澄湖老船廠改造）
  作者：吳家妮張斯曼
  作品說明：
  改造的船廠位于蘇州陽澄湖鎮美人腿，距離陽澄湖主景區約10min車程。船廠西靠佃涇河，所處地理位置優越，周邊工廠目前已經廢棄，整個場地缺乏生機。此次改造的目標是喚醒該區域活力。因此，在改造過程中，我們選取借鑒燈塔與船帆的意向，旨在為附近居民與游客帶來溫暖與回憶。為達到效果，建筑表皮采用膜結構，骨架與廠房結構相互脫離。內部設計則盡量維持原本工廠的氛圍，可移動的單元模塊將適應多種使用模式，以滿足更多需求。
  作品名稱：藝術島計劃——百年大港的藝術復興
  作者：成實宋楊
  作品說明：
  青島作為中國著名的港口城市，有著獨特的城市氣質。自1901年青島設立大港港區至今已有百年，這座百年港口承載著幾代老青島人的珍貴記憶，但伴隨城市的發展，大港逐漸失去其產業優勢。在國家政府的宏觀規劃下，未來的大港將轉型為一個集文化創意、國際交流等多種業態于一體的綜合型開發區。
  在此背景下，本方案深入挖掘青島百年港口的城市特質，利用大港港口現存的廢舊海上作業平臺，通過舊平臺拼裝組合以及合理的功能置換，使其重生為一座濱水生態藝術島嶼，變成未來青島大港開發區陸地的延伸。我們將廢舊的海上平臺進行調研分類，總結出多種類型，根據其形態和空間尺度，將室內展廳、咖啡廳、美食中心、影院、戶外展廳、跑道、體育健身中心、城市公園、空中纜車、海洋世界、潛水休閑等符合青島居民習慣的多種日常文化生活與廢舊平臺進行功能置換，調整各功能間的組織關系，將它們轉化為供市民和游客參觀的文化設施，并利用植物的多樣性來實現海上平臺的生態環境提升，妥善處理海上平臺與環境的關系，最終使這個廢舊海上平臺的集合體完成經濟、文化、生態的可持續再生，逐漸演變為一座濱水生態藝術島嶼。
  我們選擇保持其骨架，尊重原有的工業特色，以一種彌補再生的建筑邏輯完成此次海上平臺集合體的設計；同時在設計中體現出島城居民的生活方式，反映青島的文化、歷史、生活方式，同時傳達出獨特的城市氣質。這座濱水生態藝術島嶼是市民及游客感受青島的媒介，是承載帶有青島特質故事發生的容器。
  作品名稱：銜河記：大運河畔藝術綜合體設計
  作者：吳韶集
  作品說明：
  本設計場地位于浙江省寧波市浙東運河畔的高橋鎮，浙東運河作為京杭大運河的延申，在歷史上承載著重要的交通功能，也催生了一批類似高橋鎮這樣的水鎮。
  伴隨著運河被諸如高速公路等更先進的運輸方式的取代，運河失去了其功能；而隨著寧波城市的擴張，昔日獨立的高橋鎮已經被地鐵連接起來，被納入了市區的范圍，運河反而阻礙了兩岸的交通聯絡。就這樣，昔日作為通途的運河反而成為了今日的障礙。面對著這樣的狀況，我認為將藝術功能置入運河兩岸存在著能夠將運河沿線的空間由消極轉變為積極的可能性。
  在對場地進行研究之后，我發現沿岸分布著10座大小功能不一的廟宇，這些廟宇的神靈與運河息息相關，也在居民的生活中扮演著重要的作用；兩岸的百姓至今仍對其十分虔誠，很多時候跨越運河的目的就是為了去供奉神靈。因此對居民和神廟的關系進行了觀察和統計，并利用墻這一空間要素將兩岸的10座廟宇串接在一起，形成了一張銜接運河兩岸的網絡，而后在這一網絡的基礎上生長出諸如展覽、服務、劇場、休憩等多樣化的功能空間。
  我希望通過這個設計能夠使得昔日的通途、今日的壁壘再度煥發出活力，這也就是這出“銜河記”的目的所在。
  作品名稱：結城絡河
  作者：許樂林曉文
  作品說明：
  21世紀大城市無休止向外發展擴張而占用越來越多的土地，然而城市空間卻松散廣漠，濟南也如此。基于濟南即將往北擴張，欲實現攜黃河發展的時政背景，我們以此為切入點，經過調研，發現黃河濟南段存在諸多的城市問題，兩岸居民由于交通發展慢，硬件設施落后、地理生態等原因，存在著明顯的心理落差，黃河猶如一條巨大的鴻溝將城市斷裂開來。由此，我們擬定在矛盾尤為尖銳的洛口浮橋片區建造一座結合交通、農業科普、幼兒活動、休閑娛樂等功能的城市交流場所，以“結”為概念，提煉其交織流動的特性及對未來美好希冀的精神內涵，創造交流空間以將黃河融入到城市生活中，拉近兩岸的距離，定義新型與河共存的生活方式，將城市連結成一個有機的整體。
  作品名稱：COASTLINE CALLERY——高密度城區背景下空間復合利用研究
  作者：付久揚胡珺
  作品說明：
  1、場地選擇：項目選址位于澳門半島西部內港。內港片區曾是澳門歷史最悠久，最具特色的商業區。但隨著澳門產業重心轉向博彩旅游業，澳門人口中心向外港轉移，內港逐漸成為了城市邊緣區。現在內港面臨著城市公共空間匱乏，傳統商業衰退，汛期洪澇災害嚴重，土地權屬復雜導致的城市更新困難等多項城市問題。
  2、概念生成：大部分社會要素會在“點”上聚集，并通過線狀基礎設施聯系在一起形成軸。“軸”對附近區域有很強的吸引力，將資源集中在“點”上，并通過產品、信息、技術和人員等媒介向周邊區域輻射，形成良性循環。內港原有以市集為主的沿海軸線隨著碼頭倉庫的建立以及區域衰落而消失，我們希望重新恢復內港沿海軸線，通過該軸線將內港現有的重要街道與節點聯系起來，并植入新的節點，為內港重新注入發展活力。
  3、方案設計：方案具體位置為內港濱海倉儲區，我們通過提取內港現有建筑與街道的空間形態，以居民及游客為主要服務對象設定部分功能，將傳統空間形態與預設功能相耦合，形成商業模塊、公共設施模塊與防洪模塊，植入濱海長廊中,創造居民與游客共享的樂活空間。
  作品名稱：Reboot，Eco-Industry 4.0——重啟，生態工業4.0時代
  作者：邵婧沈令逸
  作品說明：
  工業化的變革和社會的不斷推進，一個工業城市將如何轉變成生態城市是我們這次設計的重點。北九州作為工業城市，在1900年是日本四大工業帶之一，在1960年環境危機到達了頂峰。隨著產業升級與環境壓力，北九州開始城市轉型，新興的環境經濟成為北九州的新的經濟增長點，同時如何利用新的生態產業轉型解決城市空心化問題，展現城市文化氣質也是需要思考的必要條件。
  設計選址于門司舊港口，在大貿易時代多國商船在這里停泊，多年后又成為了北九州的重要端點。鐵路展現著城市貿易循環的軌跡，錨固工業時代的固有物質留存，展現北九州的生態-工業特質以及未來的發展文脈精神，意在成為北九州市的生態展示窗口。采用全區模塊化的方式，利用魚群算法，對污染進行主動凈化的同時，提供豐富多變的城市活動空間。
  作品名稱：憶古泉·涌新生—泉文化復興背景下的泉池空間模塊化重塑
  作者：李鹿馬虎
  作品說明：
  水岸空間承載著城市的特質與故事，但許多城市的水岸設計尚未將其特色表現出來。故最需要進行具有城市特質的水岸空間設計的地方，往往是那些本身有著良好的水岸資源，但是并沒有發揮出最大功能的城市。我們需要找到城市水岸空間的現狀和問題，完成促進城市特質顯現的城市水岸文化之復興。于是我們把設計對象轉移到了濟南市，濟南有著泉城的美譽，老城區內有眾多泉脈，形成了城市水岸。但近年來泉水文化漸失，粗暴發展使“家家泉水，戶戶垂柳”場景不再，我們希望通過水岸空間的設計將濟南的泉水文化復興。
  要找到城市最特殊的底蘊，一定要從經過歷史變遷留下來的珍貴遺物入手，我們結合濟南的老照片和名著《老殘游記》，發現濟南人有濃重的以泉水烹茶的茶樓文化，而在品茶的這個過程中又包含了濟南傳統的曲藝、美術、觀光等方面，所以我們的水岸藝術空間是以茶藝術形成創意增長點，輻射創意影響力。
  我們以泉池為意象，整理了濟南的三十個主要泉池的空間組成，歸納出了三種最普遍的泉池空間，它們可以用同一種模塊的排列組合重塑。于是我們希望通過這種3mx3mx3m的模塊去形成泉池水岸空間的空間單元，并在場地中使多個泉池的空間單元體相互連接，形成整體，真正融于水岸。
  作品名稱：極
  作者：王健弛
  作品說明：
  青島是一個自帶“水”屬性的一座城市，青島濱海宜居的環境也是這個城市獨有的特色，紅瓦綠樹碧海藍天，在部分沿海地域的城市天際線并不是很高，幾乎沿著遠處山體的變化而順應改變。我認為，雖然青島是個宜居的城市，可能大多人所想到的任何事物都離不開“老年”這一層面。但是在我眼里更吸引人們的地方在于它的活力與包容性。此次設計的出發點在于強調水平向的延展，結合“山”“水”的意向，進行的體塊形體推敲。而建筑特點又展現了人們在不同活動空間的不同感受，和空間與空間之間虛無而又緊密的聯系。最好的建筑是這樣的，我們深處在其中，卻不知道自然在哪里終了，藝術在哪里開始，運動也隨之而來。建筑既是美學觀念的表達，也是形象、價值和力量的體現，過去我認定有無重力的物體存在，而現在我已經可以確信建筑就是無重力的，是可以飄浮的。我和我的建筑都像竹子，再大風也只是彎彎腰而已。
  作品名稱：源Fountainhead
  作者：于雷朱勇杰
  作品說明：
  晉陽湖，為一電廠建廠時配套的人工涼水池，現經太原市的重新規劃，即將成為新的晉陽湖公園，為新的城市公共綠地中心。同時周邊的風土民居也即將遭到拆遷——為緩解城市的擁堵問題，太原亟需在其附近建立新的經濟中心以分散壓力。然而隨著新能源時代的到來，整個煤炭行業在21世紀遭遇了寒潮，以及如今山西經濟增長的緩慢與衰退，和歷史遺留的環境問題，這些因素讓人不得不思考，如果以一座建筑紀念它曾經在化石能源時代的輝煌，應當是怎樣的形式和功能。“源”是一個富有紀念性意義的建筑，它預示著一個時代向另一個時代的交替，是城市演化的產物。山西曾經為我國的資源大省，工業立城，礦產開采為當時人們的時代記憶。而化石能源曾經的存在形態為植物，人類在開采它們的過程中留下了許多的地下礦洞。因此我們抽取了樹木的豎向線條作為建筑的支撐，而地下的礦洞則被反轉為空間，并采用潔凈能源來作為“源”的出發點。
  作品名稱：漁坊
  作者：顧家溪
  作品說明：
  場地選址于韓國釜山市區中心附近的影島上，原先為內港漁船停泊的地方。
  藝術中心以釜山特色的海洋漁民文化為核心，在擁擠的市區之中創造一個使人親近自然，開展活動的場所。
  漁坊曾經是當地的漁業協同機構。釜山漁民進行的民俗活動：左水營漁坊戲這樣一個歌舞活動就是再現了拉網捕魚的場景，其間以漁網為主要道具。由此以漁坊戲的演出舞臺為中心，通過網材料分割空間。在室外形成一片高低起伏的網膜結構，開敞的網下是市民和民俗活動進行的場所。網結構延伸進室內，通過搭接在原來廠房的框架上形成豐富多樣的展覽與劇場藝術空間。水面上則將漁船的圖形進行翻轉，棧道包圍的水池承載了一系列公共活動，使得室外空間的體驗別樣豐富。
  入圍獎名單